《千禧曼波》—催眠與狂熱終有清醒之時

「那時候是2001年，全世界都在迎接21世紀，慶祝千禧年。」這是舒淇飾演的Vicky在電影中的開場白，可惜千禧年不是她盛大的慶典，而是代表兩段深刻而動盪的戀情，一段如飛蛾撲火般令人窒息，一段看似安穩卻抓不到、無疾而終。萬幸的是，愛情的曼波如一場催眠，當音樂結束，腳步停下，終究有清醒的時刻。

透過鏡頭，我們所窺探的Vicky和豪豪，表面上是對愛迷惘的都市人，同時又如身處變動時代而走偏的年輕人，兩人成日困在台北的小套房，分不清身處的是小小的安樂窩，還是無盡的苦海，尤其豪豪對Vicky控制欲強、忽冷忽熱、暴力相向，甚至不惜阻止她升學，只為了簡直是典型的恐怖情人。

然而，Vicky明知自己應該脫離病態的戀情，但也坦承自己早已淪陷在「愛情曼波」中。所謂曼波舞風源自中南美洲的古巴與海地，有一說最早是巫女或祭司之名，她們能替人占卜、驅魔，而「曼波」二字形容的，正是人們陷入被催眠的狂熱狀態。

正如Vicky自述，既逃不掉豪豪，更放不過自己，「反反覆覆，像咒語，像催眠，她跑不掉，又回來了。」

好不容易對恐怖情人放手，決定走向捷哥安穩的懷抱，一個能給予安全感和呵護的大哥，在捷哥面前他可以是酒店制服妹，也能是平凡咖啡店工讀生，她可以好好做自己，在複雜的環境，單純地愛。

可惜的是，Vicky隻身到異鄉日本，卻無緣與愛人捷哥重逢，只剩無言的道別，再度道出江湖之人的身不由己。最後，鏡頭轉到北海道夕張的大雪，此刻的Vicky在友人陪伴下，拋下了台北的一切，是真正的放鬆與安心，回歸心中嚮往的平靜。

女主角舒淇絕對是本片的靈魂，但大師林強操刀的配樂也是一絕，且在20多年後聽來只覺得前衛、毫無違合，像舞廳的電子舞曲凸顯出台北的紙醉金迷和菸酒毒癮，房間中豪豪撥弄效果器大玩電子樂，讓Vicky和豪豪之間時而緊張時而親密的矛盾關係更加立體；至於Vicky和捷哥相處的場景中，則是放了《單純的人》作為背景樂，證明唯有和捷哥在一起的片刻，才是她真正快樂的時刻，只能說，林強的配樂真的讓電影氛圍加分再加分。

其實在觀賞《千禧曼波》的同時，我一直想起《少年吔，安啦！》，兩部都和侯孝賢有關，前者擔任導演、後者監製，都讓人有種「誰的青春沒遺憾、犯過錯？」之感，但《少年》更讓我揪心，除了年少輕狂，更是種無法改變自己身處的「環境」，而造就的錯誤或不幸。

《千禧曼波》則是以「世代」作為命題，選在2001年千禧年作為背景，網路世代正要起飛，娛樂產業蓬勃，人們從物質生活中獲得滿足，同時，時代與社會的變動反映出人們的心理狀態，20來歲躁動的心與氾濫成河的情緒，在台北這座城市，每個人都在尋一方棲身之地，是種對未來的不安，和不知該往哪去的焦慮。

2001年問世的《千禧曼波》，23年後回頭來看，彷彿依然映照我們身處的世代與社會。